村上春樹的名字在今天的書店已經成了一個 icon ，高魅力的程度跟iPhone、iPad不相伯仲。對不少人來說，讀村上春樹的書像是一種文化的象徵，波希米亞的身份展示。不過，自己不用iPhone，也不覺得自己是甚麼潮人，讀村上春樹的書，不是為了追逐甚麼文化名份。標籤化的行徑，沒有甚麼實質的文化意義，讀書不應分界限，挑選好書來讀便是。村上春樹的書，是好書，值得讀，已十分足夠了。
村上春樹的風格
村上的文筆，流露著濃郁的後現代都市人呼吸氣息，把人們血管內所存在和傳送著的孤獨、疏離、無奈，通過小說的角色和帶有生命力的文字，帶回世界上，供讀者一同感受，從而找回迷失方向的自己。這是村上小說獨特和吸引的地方。村上不算是一位多產作家，《1Q84》是他 20 多年來第12部長篇小說。但當中算得上是真正長篇的，只有一半而已，貴精不貴多已是村上的另一個個人標記，屬於真正長篇的《1Q84》受到讀者的歡迎，是可以預計得到的現象。
然而，儘管村上是日本作家，筆觸上卻沒有太多傳統的日本人風格。在其他日本作家筆下常常見到的社群、道德和生活習慣， 不會是村上小說內的主體。超現實小說的本體，超越了形而上學的概有框架，讓讀者能從更寬廣和沒有定位的入口，走進村上小說內充滿高度想像的建構空間。採用大量西方文化體系的音樂和文學著作在小說內作引令和點綴，配以西方小說作家的行文風格，令一個個村上筆下的角色，沒有日本人的社會特質，而是充滿西方自由主義的氣味。
新的演繹視野
這部《1Q84》是村上一部甚為成熟的作品，無論是說故事的方法，謎語的運用，以至人物角色的塑造，充滿一貫村上的風格之餘，亦帶入了新的寫作角度和演繹視野。這部小說把村上過去小說內一些未完全說透的哲學和想法，以另一個不同的故事，娓娓地延展出來。但若是沒有看過村上以前的小說的話， 《1Q84》不一定是進入村上世界的恰當選擇。對村上的慣常讀者來說，羊、貓、鼠、性慾、死亡、兩個世界，都是經常讀到的東西，在村上筆下的世界也有一定概有的潛在意義。這些能感受的意義，也許隨增齡的歲月和不同人的文藝感覺，有所差異，但肯定的，是若果讀者沒有讀村上小說的體會，吸收能力會來得慢一點，也可能覺得吃力一點。但若真的以《1Q84》作為村上小說的起步點，或許會是一項有趣的嘗試和經驗，只不過自己不會是這一種類別的讀者了。
村上在這部《1Q84》，的確採用了不大一樣的演繹方法。村上一貫的行文，感性味道和文藝質感相當重。勾劃出來的故事，如雲似霧般，有一種輪廓，但卻沒有固定的形態，讓人有一種需要想像的感覺。重心靈的表達，而不著重世俗的事情。主角多是平凡人，沒有社會地位，不涉及太多世俗的社群，但卻擁有高尚健康的做人方式。村上不像宮部美幸那種如織布般把故事的一紗一線編織出來，也沒有渡邊淳一那份直率而沒有道德界限的引爆力，亦不是東野圭吾那種傳統推理小說的佈局者，村上春樹就是村上春樹，但《1Q84》卻明顯沒有遵照以往小說的風格來建構。講述「先驅」和「證人會」時，篇幅很長，亦很仔細，把極端宗教的精神以克制的筆觸描述出來； 對準文學新人獎，找代筆來寫《空氣蛹》，是諷刺現今的欺世行為；牛河的那一部份，亦是甚為罕有地，把青豆與天吾間的關係，以推理小說內的一般世俗人目光，來作核心演繹；這些皆採用了相當多的社會氣息，來帶出故事，跟之前村上那種與社會脫離的心境大有不同，是一個非常明顯的改變。也許，這是回應坊間長期以來，對村上小說過於灰暗和缺乏社會交流的批評。
不要被外表騙了
但正如小說的第1章所言，「不要被外表騙了」。演繹方式的調整，加入更多社會氣息，沒有改變村上小說的骨子風格，《1Q84》仍是擁有村上小說一貫的模式。主角的青豆和天吾，都是平凡不過的都市人，擁用大學學位但不顯赫的職業、沒有家庭溫暖、需要沒有愛的性生活作平衡與調劑、不追求金錢享受、愛好西洋音樂和文化、注重健康的飲食習慣、面對身邊人死亡所帶來的衝擊，皆是典型村上故事的角色。他們的疏離社交生活、與父母無甚連繫，無疑是後現代獨立生活模式下的產物，亦是村上思維下現代都市普通人的特質。
副線人物和故事的發展，亦是充滿昔日村上小說的味道。大塚環似是《挪威的森林》中的初美；「先驅」令人聯想起《尋羊冒險記》的神秘組織；安田恭子像那位《斯普特尼克戀人》內的學生母親女朋友；深繪里的身體和超能力跟《發條鳥年代記》的加納馬耳他很相似；有機心的戎野像《世界盡頭與冷酷仙境》的那位城府甚深的博士；牛河也直如是《發條鳥年代記》的牛河；小學戀人的握手和重逢是《國境之南、太陽之西》初君與島本的故事情節；第二個綠色月亮的含意也跟《發條鳥年代記》內岡田那道奇怪的痣有很大的相像；青豆找出口的情節也隱約感受到《海邊的卡夫卡》內中田找方法去關掉入口的那一個部份。儘管《1Q84》加入相當多的社會元素，但底子裡，仍是擁有很多村上小說的共通點，也是村上系列另一部份的延續。淒迷仍在，只是以往一些寫得頗為抽象的東西和啞謎，今次在《1Q84》內以另一個清晰一點的角度，送上給讀者。
兩個世界、性慾、死亡
《1Q84》的核心信息是人的兩個世界，一個現實世界，和一個不容易察覺和感受的內心世界。現實世界是知性的世界， 1Q84的那個世界是隱藏的世界，一個對每個人來說都是鮮為人知的世界。套用一些淺白的語言，是人有兩個不同的面孔，一個供人看，一個卻是看不見的。天吾是數學教師，但也是小說作家；青豆是運動教練，但也是幫人把其他人移到另一個世界的高人；深田保以肉體侵犯了少女的軀體，但本身卻受盡慘痛的折磨； 大塚環表面享受婚姻和家庭的生活，但卻絕望地走上不歸路；Ayumi 是警察，但也是一名沉醉於性事的參與者；安田恭子是丈夫的妻子和孩子的母親，但也是人家的秘密情人；安達久美是優雅盡責的護士，但也是追尋極度刺激的冒險者。每個人其實都有自己的 1Q84，有些人可以從發現到兩個月亮，而察覺到問題，返回正軌，但有些人卻未能及時理解而喪失一切。讀者可從村上春樹感人的文筆，認識到每一個小說內的人物甚至乎自己，都擁有兩個面孔。
依村上說，月亮有亂性的象徵。第二個月亮的出現，是感情與性慾混亂的表現。天吾迷戀青豆，青豆迷戀天吾，牛河迷戀深繪里，所以三人皆見到兩個月亮。如果多一些篇幅寫 Ayumi 、安田恭子、天吾的母親的話，她們也應該看到兩個月亮，事關她們也是亂了性的一份子。人不能從亂了性的感情自拔，走向自毀的路是一個可能的結局。Ayumi、安田恭子、天吾的母親、牛河，完全地完成了村上筆下付予的角色任務。再抽絲剝繭一點，村上的小說只有兩個從來沒有改變的主題，性慾和死亡，兩樣人生必然會遇到的體驗。兩個月亮、 1Q84年、貓之村、 Little People 、空氣蛹，都只不過是個媒介，真正的信息，還是人應該怎樣去處理所面對的性慾，和怎樣去面對需要處理的死亡。沒有一個塵世間的人，可以避過性慾和死亡，但每一個人都應該懂得面對和應付，村上想帶出的是這樣的話語，每一本他的小說都相似地一樣。
或許很多人希望知道Little People 和空氣蛹的真正寓意，但這些皆值得讀者從閱讀中找尋自己的答案，更深入的解說，會影響到看書的雅緻。真相或謎底往往在不遠的身邊或看過的東西，只是被人疏忽了而已。
每個人的1Q84
結局的選擇，是村上另一點奧妙的地方。讀者往往是執著於主角的收場，這是正常的。面對性慾的引誘和死亡的壓迫，不同的人有不同的選擇，村上之前的作品也作出過很不一樣的取態，《挪威的森林》的直子踏上了自毀的路，《舞！舞！舞！》的由美吉和主人公成功衝破了壓迫和迷惑，《國境之南、太陽之西》的島本和《發條鳥年代記》的久美子均不願去正面面對，《海邊的卡夫卡》的田村重新開始人生。他們有些逃避，有些自毀，有些勇敢地衝破障礙，有些得以重生。村上給了不同的答案予讀者，由他們去思考，選擇生存方法的權利，永遠在每一個人自己的手中。
《1Q84》的青豆與天吾的結局，其實可以有多個可能性，書內的情節和佈局，締造了條件讓村上去選擇一個他認為最合適的結局給讀者，以第2冊來結束，還是第3冊來結束，是村上自己的考慮。結局還是應該賣個關子，由讀者從享受村上優美文字的過程，找尋答案。探索的過程，比結果的獲知，來得更充實和美妙，也有助發現自己的1Q84。
村上春樹沒有令讀者失望，《1Q84》是一部非常值得一讀的書。
（尚有另一篇更深入的書評，可按此連結進入。）
很喜歡你的見解~~
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