《母親》講述的，是一位年邁的母親（金惠子飾），為了替涉嫌謀殺妙齡少女的弱智兒子（元彬飾）洗脫罪名，鍥而不捨、努力不懈地去搜集証據。在這個尋找兇手的過程中，電影同時反映著韓國社會不同的問題和現況，情節非常生動和豐富，有極高的可觀性。我估計在應屆的韓國電影青龍獎，此電影有力問鼎最佳影片等重要獎項。
其實，這不單純是一部講述母子親情的電影，箇中涉及很多倫理、道德、社會意識形態的表述，和數年前的另一部韓國電影《原罪犯》一樣，劇情充滿爭議性和特兀性，亦是香港電影的少有品種，既奇情有戲味，而又寫實迫真。未看過這部電影的朋友，請小心考慮閱讀下面這段小小評論，以免減低看戲的趣味。
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導演奉俊昊把一個身份低微、收入微薄、對弱智兒子極度信任、處處保護兒子、而又不屑屈服於可笑的法律制度的母親的故事，處理得恰到好處。非常難得的是，電影內沒有這類情節中常有的刻意煽情，反而拍出很強烈的真實感和細膩的味道。
就劇情而言，已反映不少社會的悲歌，單親母親無法照顧弱智兒子而試圖仰藥他殺和自殺不成、貧窮的女學生被迫走上半緩交的生涯、低收入社群過著艱難的生活、無所是事的青年男女沉醉於放蕩的肉慾等情節，都拍得很是迫真和寫實，是隱性的社會控訴，教當權者需要深切的反省。
而當中對法律制度的控訴，更為明顯。馬虎的警員憑牽強的證據，在找不到殺人動機下，便兒戲地對元彬作出謀殺的指控，及後又以疑似較合理的證據來推翻之前甚為兒戲（但卻不幸是事實）的推斷，是可笑和可悲的執法群組，電影亦藉此間接批判法律制度的公正性和可信性。而那個貪婪兼不負責任的律師，竟在娛樂場所內在眾伴唱女郎面前，不守保密操守的情況下跟客戶談論案件，建議只為控罪作認罪交易，而不去對薄弱的證據作出辯護，是喪失律師的天職，亦是法律之恥。
當然，這都不是最精彩的部份。最震撼的，是金惠子無法面對發掘出來的真相，而出現情緒失控，而犯下離天大禍。這位母親當時那一刻，是完全崩潰了，那是她對兒子那份信念的崩潰。金惠子傳神地把那份自己不能致信的失落、瘋了的心神，完全地演繹出來，觀眾也因而得到戲劇性的觀能震撼，這也是電影中少見的畫面。
而片中最後講述金惠子埋沒良心，自私地犧牲那名可憐的証人和無父無母的弱智羔羊，並需靠針炙來麻醉自己和兒子的罪過，情節實在帶有很大爭議性，和在《原罪犯》中，靠催眠來躲避自我罪行的崔岷殖有點相似的地方。但《母親》中所涉的罪行，比《原罪犯》中的更為嚴重，因為當中牽涉第三者的性命和自由，這不是母親愛子的單純親情所能彌補或掩蓋。保護自我的利益是否真的能罔顧和逃離法紀，亦是值得觀眾深思的地方。
金惠子不是我熟悉的演員，但第一次看她的演出，的確是有極大的驚喜。這名不一樣的媽媽，作出了一次出色的演繹。元彬也算演得不錯，但相比在《我的馬拉松》同樣飾演弱智青年的曹承佑，是被比下去了，未算淋離盡致。
從多方面來看，這都是一部上佳的寫實劇情電影，令人深切感受到社會的氣息。不知怎地，香港的電影像走進了死胡同，較為人知道和討論的，總是臥底故事、警匪片、社團電影，缺乏變化。是韓國電影的急促進步，還是香港電影的原地踏步，無疑是香港電影人需要深究的事情了。
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