擅長描寫人性陰暗面的韓國偏鋒導演朴贊郁，登錄了荷里活，拍下第一部英美合作的西片《私房嚇》(Stoker)。
先撇開這部電影不說，韓國導演獲得荷里活的機會，至少證明一件事情，韓國電影也獲得西方人士的欣賞。無怪日本的影視界，也逐漸重視韓國的直接競爭。正如自己在之前寫的一篇韓國電影《初戀築跡101》影評，曾直接說出它比同期的同類日本電影《我們的存在》出色，這並不是偶然。當然，這不能說朴贊郁定會是下一個李安那麼誇張，也不是每一位登錄荷里活的導演，都會更上一層樓。像吳宇森，他在荷里活的電影，就不比他在香港的出色。但以畫面銳利、情節詭異、批判人性見稱的朴贊郁，向來都只是小眾電影人士的喜好，並不是主流選擇。荷里活邀請這位另類的他拍西片，的確有相當的膽識。創作這回事，有時需要擺脫固有的規範，才能有突破的可能。這恐怕是香港官方管理電影發展基金的各位諸公，難以接受的基準。
朴贊郁的成名電影，是十多年前講述南北韓邊境衝突的《JSA安全地帶》，當年屬主流的韓國大片，情節緊湊，畫面迫真，叫好叫座，演員李炳憲、宋康昊及李英愛相繼成了頂尖一線演員。但其後的朴贊郁，走了一條偏鋒路線，多齣電影，皆以性慾、暴力、復仇為題材，大揭人性的陰暗面。最教人震撼的，是多次重看後仍會有震慄感覺的《原罪犯》，故事、意識及畫面，表達了一大堆人類的劣根性，個人感覺甚至比西片《七宗罪》更出色。
說了那麼多有關朴贊郁的事情，旨在帶出《私房嚇》雖然是一齣西片，仍保留他原來的那份口味，帶出人類對性與暴力的原始本質。故事圍繞一家姓氏為Stoker的親屬，在一間大屋內的故事，當中包括父親（Dermot Mulroney飾演）、母親（Nicole Kidman飾演）、女兒（Mia Wasikowska飾演）、以及一名從未在家屬生活圈出現的稀客——父親的親生弟弟（Matthew
Goode飾演）。父親主人翁因車禍意外離世，餘下明艷的寡婦、妙齡的孤兒、英俊的小叔，住在一起，燃燒起眾人內心不為人察覺的慾念。Stoker這個字本身是燃木取火者的意思，以之作為家族姓氏，有燃燒爆發慾望的含意。電影內的四位主要角色，內心各有不少原始的陰暗屬性，經生活的接觸釋放出來，猶如藥引連上炸藥，爆發後便著火燃燒，不可收拾。本地譯名《私房嚇》，只著眼一間大屋，實在有點不倫不類，而且帶不出朴贊郁的心思。
之前大玩血腥嗜殺的朴贊郁，狂徒的角色，由男性延至女性，由企業總裁引伸到教會神父，可算是「包羅萬有」。今次把《私房嚇》的主角，以燃燒的概念，由成年人傳染至下一代，甚或未成年的孩童身上，是新的鋪排，卻不說得上是完全嶄新的構想。小孩的世界，來自成年人的培養。小孩的變質，往往來自成年人感染和疏忽。日本的小說及電影，在這方面，談論得比較多，像《白夜行》、《告白》、《模彷犯》、《麒麟之翼》，都是談到少年人的犯罪行為。
朴贊郁的劇本，原是有一定的吸引力，可惜放在西片上，沒有令人眼前一亮的化學作用。西片的嗜殺鏡頭，一般比較含蓄，不若韓國電影那樣瘋狂激烈。《私房嚇》內的刺殺暴力鏡頭，以長距離拍攝方法處理，死亡的眼神也沒有刻意營造，畫面震撼力自然減少，但對觀眾的心臟，算是友善的安排。之前幾齣的朴贊郁電影，確是心血少人士的大忌。片中幾位男女演員，可能配合了朴贊郁在瘋狂方面的縮水安排，眼神皆缺乏一份凌厲的狂野。跟之前朴贊郁愛用的演員崔岷植、李英愛相比，明顯薄弱了很多，也比之前朴贊郁在本土拍攝的電影遜色。
當然，韓國片是韓國片，西片是西片，縱是同一導演，也不容易直接比較。對西方觀眾來說，減了激素的朴贊郁電影，可能才是合適的選擇。事實上，電影內的龐然大屋，對亞洲人來說，是很陌生的感覺，產生不到共鳴。但對美國人而言，可能是生活的一部份。同樣的食譜，用不同的材料來烹調，效果不一樣。朴贊郁在荷里活炮製的第一道西洋菜，以花旗蔘來烹調韓國特色的人蔘雞湯，看來要找合適人士，才懂得品嚐。
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