日本人的漫畫，題材豐富，不像香港那樣一面倒的打打殺殺。出色的漫畫家，彼彼皆是，自己喜歡的， 除宮崎駿外，有安達充、松本零士、手塚治蟲，為人普遍認識的，還有鳥山明、藤子不二雄、高橋陽一、臼井儀人。儘管自己對《Touch》、《銀河鐵道999》、《怪醫秦博士》等也有深刻印象，但自己始終認為宮崎駿才是最出色的一位日本漫畫家和映畫創作者，事實上，他的作品展示出無邊際的想像力和對世界的洞悉力。
愛上宮崎駿的映畫，源於《龍貓》，一個簡單溫馨的故事，帶出一份對大自然的深愛，和人的無限潛能，簡潔得來，意境深遠，非一般漫畫所能及；《歲月的童話》揚溢一種反城市文明的情懷，反思忙碌刻板生活的意義；《夢幻街少女》送上一段很文藝和載滿毅力的初戀；這些電影皆讓人躺在一種逐漸消失的古典情懷。過去的一段時間，宮崎駿的作風有一點改變，較多從人類陰暗面帶出故事，《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾移動城堡》戰爭味道濃厚，亦帶有一定暴力成份。批判人類劣根性的《千與千尋》或許是宮崎駿最出色的一部作品 ，亦是他創作的巔峰，但自己還是對恬靜、善良、正面、非暴力的生活態度情有獨鍾，我更愛可愛的龍貓和《歲月的童話》中的善良剩女妙子。可以的話，我不想長大和面對無情的競爭、世俗的欺詐、貪婪的人生，一大堆教人沉重的負荷。
《借東西的小矮人 - 亞莉亞蒂》的原作者是 Mary Norton，宮崎駿是改篇者，但改動得很有他一貫的風格。鄉間養病，古老傳說，學習長大，充滿陣陣《龍貓》的氣息，也是近二十年來宮崎駿再次返回恬靜的鄉間，送上一份讓人舒坦的閒適。高個子但羸弱的翔，孤獨地生活，跟堅強的小矮人亞莉亞蒂，快樂地和家人生活，成為有意思的強烈對比。翔反映現代都市人，缺乏家庭氣息，沒有毅力地生活，也帶出社會上存在像亞莉亞蒂的一群，他們在隙縫中努力求生。宮崎駿還是那麼愛鄉間、愛耕種、反都市文明。
借和偷有甚麼分別，宮崎駿沒有具體說清楚。當然，他不是試圖教曉小孩子一道新板斧，把偷說成借。同類視為偷，不同類可視為「借」，這不應混淆。你總不會把螞蟻搬走你的餅碎，說是偷，也不會說蚊子是偷了你的血。如果這算是偷的話，人類長期是小偷，他們偷蜂蜜、偷燕窩，偷到毫不掩飾，偷到拿來出售賺錢。人與大自然有很微妙的關係，像是兩個不同的世界，卻並存互動。人平常察覺不到有另一個系統，跟自己一同生活，龍貓、煤炭屎鬼、亞莉亞蒂象徵著人類遺忘和疏忽的角度和價值觀。兩個世界和小矮人，也令人聯想起《1Q84》內的貓之村和Little People，宮崎駿和村上春樹骨子裡是有很多相似的地方。
宮崎駿的畫功，也許沒有現時Dreamworks的半立體畫面那麼搶眼，但平易近人，也讓人返回昔日的親切。高科技的演變，提升了的只是視覺，而不是文藝感覺。是老餅也好，是懷舊也好，宮崎駿那份濛濛的藝術美，才是自己看漫畫電影那杯茶。龍貓遠走了，送來了亞莉亞蒂，二十多年沒有變質的宮崎駿，返樸歸真，還是醇得令人回味。
《借東西的小矮人 - 亞莉亞蒂》，讓人想起《龍貓》。
沒有留言:
張貼留言