今年抄襲特別多？

　　一幕涉嫌抄襲事件，令無線電視再度成為傳媒焦點。

　　無線電視劇集已很久沒看，《談情說案》和《神探伽利略》兩齣劇集我都沒有看過，沒有第一手評論的資格。但以報導出來的資料看，和坊間的反應，大家普遍都相信這項指控。特別當大家看到無線的解說，是材料已被「本地化」了，故不算抄襲，當真是強詞奪理的最佳演繹。不是抄襲，何需本地化？編導和監製的腦袋，真的是燒壞了！

　　無線多年以來的手法，就是觀眾要是接受，他們便不會很理會創作上的道德。日本人也好、台灣人也好、對面的亞洲電視也好，一概跟得就跟，可以模仿便模仿。香港的觀眾就是怎樣也不轉台，有甚麼話可說？說到底，這是無線擁躉所種下的孽。觀眾的決擇，決定了電視台可以走的方向，不願改變口味，無疑造成今日一邊去駡一邊去追看的局面。就像壹週刊一樣，怎樣駡它低俗，也那麼多人買，文化墜落不完全是製造方的錯，某程度說，顧客才是罪魁禍首。單純責備妓女不是，是替嫖客開脫責任。

　　對我而言，我反而覺得奇怪的是，日本人多年來都對其文化被抄襲，採取隻眼開隻眼閉的態度。劇集橋段被抄襲、偶像文化被複製，不是今天才有的事情。以前，日本人總是容許這等文化被「非合理地」輸出到外地，從而達到輸出日本文化的目的。但到今年，緊隨著世博的主題曲抄襲事件，是這項劇集的抄襲指控。顯然，日本人對這類事件採取了不一樣的取態，好像箭頭瞄準了中國人來攻擊。

　　為何會這樣，真的不容易解釋。若果以政治的層面來考慮，這是打擊中國人的誠信，令日本人的政治力量和軟實力再次提升。但從日本企業形象，因豐田質量事件而急劇下跌，作為考慮因素的話，日本人的手法是旨在製造聲音，來指明中國還只是停留在加工廠的思維，日本人才是創作的來源，從而淡化豐田事件的影響。

　　確實是甚麼原因，只有日本傳媒才知道。不過，抄襲就是抄襲，不能因人家的動機，而逃脫責任。而其實，疑似抄襲又豈止在電視劇集的層面，香港的歌曲和電影題材，近年都被日韓之風拖著走。李克勤的《情非首爾》開始和中段加進的舒伯特小夜曲調子，是來自韓劇《夏日香氣》的主題音樂，當然古典音樂再沒有版權可言，不能計作抄襲。但劉德華那齣電影《再說一次我愛你》，故事劇本就簡直是《夏日香氣》的翻版。《夏日香氣》在香港不太為人所留意，只是因為該劇當年在亞視播出。

　　爾冬陞的《忘不了》像是用小巴換走了《我的野蠻女友》中那棵樹，彭浩翔的《伊莎貝拉》的亂倫主題又是跟在《原罪犯》之後。當然，這些都只是以一個觀眾的感覺來說出， 而《忘不了》和《伊莎貝拉》實際上都充滿「本地化」味道，不太像原來的電影。

　　是非之年，應該格外小心才是。只是有一種感覺，日本人的嘮叨還有繼續的機會。