《緣份春色》：沒有恨的世界

　　E. L. James的情色小說Fifty Shades系列在美國極度熱賣，成為熱門話題。正面解讀，是讀者群生活苦悶，追求文字刺激。但誠如《信報》副刊的占飛在專欄所言，劣書驅逐良書，是悠來已久的現象，沒有甚麼大不了。個人對小說的喜好，是著重意境和內涵，多於故事細節。Fifty Shades以性愛場面和性虐待情節來吸引讀者，但骨子裡也不過是一個愛好物質享受的妙齡少女，不能自拔地戀上一個處理家族生意的英俊富家子弟。是戀愛，還是戀財，也許是E. L. James希望引入的思考，但說到底，還是一道灰姑娘情慾版的感覺。要盡情沐浴在男女間不被物質感染的高純度情慾之中，歐洲作家的風格才是自己那杯茶。像捷克人Milan Kundera的著名小說Unbearable Lightness of Being，那段在布拉格開展的尋愛之旅，讀過之後，總教人刻骨難忘，亦是Fifty Shades系列沒法比擬的地方。法國電影《緣份春色》(The Beloved)所編寫的，是另一段跟1968年布拉格之春有關的戀情，故事的焦點，是情歸何處。

　　《緣份春色》由一位另類灰姑娘Madeleine開始。普通銷售員的她，因迷戀上高跟鞋(當然不是玻璃做的)，開始一段1963年版的巴黎街頭援交生涯，不過她遇上的，不是王子，而是一位來自捷克的浪漫窮醫生Jaromil。迷戀Jaromil的Madeleine，選擇洗盡鉛華，跟他回到布拉格結婚和生活，並誕下女兒Vera。一場布拉格之春，令Madeleine帶著女兒返回巴黎，並為了生活，改嫁一名法國憲兵Francois。鐵幕捲起後，Jaromil到巴黎找回Madeleine和Vera，並開始與Madeleine幽會。而Madeleine就在現任丈夫Francois和前夫Jaromil之間，迷迷糊糊生活下去。Madeleine的因子也傳染到女兒身上，Vera在一個倫敦旅程，對萍水相逢的美國人Henderson，產生情愫，冷淡了身邊的法國男友Clement。Henderson因私人問題，不願Vera走進他的生活。Vera在Henderson與Clement之間，迷惑起來，最後受到生父Jaromil的鼓勵和影響，決心到美國找Henderson，跟他並膝而談。那一年，正是紐約發生911的2001年，一群人自毀的一年。

　　各人的結局是怎樣，應該留給觀眾去尋覓，自己寫了出來，是影響他人的雅緻，也不是寫影評的原意。讓人迷思的情慾電影，應該是多情少肉，恰到好處，不露骨而又枝葉豐富，讓人從不同的角度，感受情愛的魅力和重量，才算是高手出品。這類型電影，歐洲導演向來比荷里活的，優勝很多，《緣份春色》也算是一齣有欣賞價值的佳作，寫出兩個年代不同男女的心境，當中確實有很多令人回味的地方。

　　《緣份春色》的男女多元感情文化，或許仍未是亞洲人的主流價值觀，不容易引起共鳴。但其中一點甚為人忽略的，是眾角色之間並沒有真正的恨。就算Henderson與Clement之間曾各自動手，也只是新生一代的情緒發洩，算不上是恨。感情界線相對保守的亞洲人，的確很難理解Francois和Jaromil兩個男人之間，沒有敵我矛盾的心態，當面面談Madeleine的婚姻和婚外情問題。早前在Facebook讀到一位男士公開數臭太太和姦夫，其實這位丈夫很不智，也傷害女兒，自己並不認同這種報復行為。法國國旗的藍白紅，是自由、平等、博愛。這種自由主義下的愛，一定是多元的愛，不是單一的愛；是包容，不是你死我活；只有愛，沒有恨。Milan Kundera寫Unbearable Lightness of Being，男主角Tomas正是一個不肯加入共產黨，寧願放棄當醫生，選擇在布拉格做清潔工人，也要繼續多元感情生活的浪人，追求的，是不同形式的自由。那個年代的共產黨，是規條化、僵硬化。共產主義下的布拉格，只有專制和懷疑，沒有自由，沒有真愛。《緣份春色》中的布拉格，亦不是Madeleine和Jaromil能繼續戀情的地方，他們的愛在布拉格崩潰，充滿對共產主義說不的象徵意義。

　　其實，Madeleine和Jaromil的戀情，在離婚後能在自由的巴黎重生，是對婚姻制度的一種諷刺，也是女權主義的一道暗示。衛道之士或許對Madeleine的水性楊花，表示憤慨，但我們不應忽視人類的進化史中，曾出現母系社會的階段。我不是鼓勵婚外情，但若果男人婚外情可以美其名是工作壓力下的平衡，女人婚外情也不需找甚麼無謂的藉口，一種情愛的寄托，已然足夠，這才是自由主義下的真正男女平等。Madeleine的偷情也不算是最前衛，韓國電影《我老婆要嫁人》，女主角直接要求丈夫容許她同時下嫁另一位男人，才真是坦蕩蕩得讓人咋舌。這種自由，也許是瘋狂的自由，但卻是思想家所追求的真正自由，超越一切社會的規條。這類自由，亦是最快樂的，在這國度內，大家在尋找愛，從不想起恨。Madeleine和Jaromil的情慾，超越婚姻，卻也受制於婚姻，跟《麥迪遜之橋》的梅麗史翠普和奇連依士活相似，從不埋怨對方。相逢總覺恨晚，曲終便是人散。磨不去的情感，消不掉的記憶，才是人的最愛。電影的英文名稱The Beloved，最直接了當不過。記著恨，只會令人不快樂。

　　相比Madeleine和Jaromil的若即若離情繫一生，愛穿素色衣服的女兒Vera，感情經歷沒有母親多姿多彩，只是游走在去愛與被愛之間，尋找答案。愛屬於付出者，還是接收者，再過幾個世紀還會是電影和小說的情節。但真正付出後，不被接受，剩下的，還是愛，而不是恨。最終拾起色彩的Vera，在災難的一年走到美國，把愛送給Henderson，是導演編劇一幕精心的安排。或許這是法國人對美國的外強中乾，一個不大不小的幽默。Vera是一個從布拉格之春，走入911的角色，逃離專制的侵襲，輾轉走進非理性自毀的國度，原來人可以的選擇，其實很少。

　　《緣份春色》內不同樣貌和形式的情，帶給人不同程度的反思，很具哲學味道。愛誰，怎樣愛，愛的深度，是一種自由，亦是法國電影的一份標記。電影內的連場歌曲，情節時空穿插的安排，都用得很流暢，很有特色。場景、服裝、高跟鞋的出現，也勾起不同的戲味，把愛和慾的意義象徵化。飾演老年Jeromil的演員，是著名導演Milos Forman，他導演的《莫札特傳》(Amadeus)，是我認定的經典電影之一。能看他演出的機會著實不多，從螢幕上看，怎樣也不像一名年近80的老人。敬業樂業的他，臉上泛現的精神面貌，委實是一份眾人羨慕的春色。